Estas palabras mías que ahora vienen no son no van a ser una académica lección por mor de las coplas cultas que el maestro Morente vertió al flamenco sino como es en mí costumbre y más tratándose de su persona serán seguramente un alegato de querencia otro más y no me pesa aunque sea después de haberse muerto pero no en la memoria mía donde habita vivo y lo recuerdo en tanto y tanto también cuando decía te amo con un amor inalterable engarzaba una cuenta de El collar de la paloma la voz reconocida más remota presente en el lírico cancionero de autor del granaíno de poeta a poeta de siglo a siglo de verso a verso de fonema a fonema así de intensa y de fecunda fue su pasión por transmitir con música suya las escritas pasiones hermosas heridas brillantes hondas preciosas y precisas huellas pensamientos

de Ibm-Hazm

  de Al Mutamid

    de San Juan de la Cruz

     de Fray Luis de León

       de Santa Teresa de Ávila  

        de Lope de Vega

         de Luis de Góngora

          de Miguel de Cervantes   

            de Francisco de Quevedo

              de Juan de la Encina

               de Gustavo Adolfo Bécquer

                de Manuel Machado

                  de Antonio Machado

                   de Francisco García Lorca

                  de Federico García Lorca

                de Miguel Hernández

              de Luis Cernuda

            de Dámaso Alonso  

          de Rafael Alberti

         de León Felipe

        de Nicolás Guillén

       de José Bergamín

      de José Hierro

     de Ángel González

    de Javier Egea

   de María Zambrano

  de Pablo Picasso

de Pedro Garfias

de Horacio Ferrer de Luis Rius de Leonard Cohen de Luis García Montero a más de las mil coplas anónimas de la colección de cantes flamencos que recogieron nuestro señor Antonio Machado y Álvarez Demófilo y don Francisco Rodríguez Marín El bachiller de Osuna y eran en verdad sus libros de cabecera inquieta curiosa a más no poder  dícese que insaciable pretendiendo a la belleza en giros frases sonidos acentos ritmos sílabas y letras las vocales enormes

               la a

               la e

               la i

               la o

               la u

o enigmas que llamaran o llamasen su atención lo suficiente como para enamorarse de lo leído y aprendido hasta hacerlo propio y darle voz jonda él que no era místico ni ascético ni tampoco clérigo manque de chico fuera monaguillo en la catedral sino aproximadamente como servidor mismo agnóstico andaluz saetero del Cristo moreno y pertinaz amante de las madrugadas que solían encontrarlo predispuesto capaz  y decidío para componer y componer sobre esas piedras preciosas de literatura clásica en que se reconocía íntegro y profundo diciendo asegúuuuuuurameeeee asegúrame que cumplirás la promesa y no te cambiarás por mi lejanía asegúrame estar contigo siempre que me concedas ese deseo y Al Mutamid resucita íntegro se acerca viene a nos espléndido y moderno contemporáneo fresco como fruto recién cogido en los campos del amor porque Morente lo reescribe al tres por cuatro trenzado armónico rotundo discursivo y hábil también a las hechuras del baile por los finos encajes del poema como lo hace por otras oscuras galerías con palabras nuevas infinitas aunque sean otras o la misma necesidad y  otro sea el momento y sea de noche

      en esta noche oscura de la vida

      su origen no lo sé pues no lo tiene

      mas sé que todo origen de ella viene

      aunque es de noche

      sé que no puede haber cosa tan bella

      y que cielos y tierra beben de ella

      aunque es de noche

llega a la barranquera honda del cantor el verbo de San Juan de la Cruz iluminado de fe que por mor de Enrique se transubstancia en son de tango terrenal elegante y propio uno de los primeros del creador a cuenta de esta honda y vieja rama del saber flamenco que tanto exploró incluso por estos  predios lírico litúrgicos  que el artista entonces la mar de joven  descubre como joyas de una escritura a la que accede con la predisposición no de un creyente sino de un hombre librepensador que explora estos prístinos modelos de éxtasis  y en ellos halla vetas de singulares arrebatos  y de ideas susceptibles de ser utilizadas en el mejor sentido de utilizar y por ello removió pretéritas maneras de cantes no sólo de música sino también sus textos sin detenerse ante las dificultades de composición de ciertos argumentos porque fueran formas poéticas no ajustadas a las tradiciones de las coplas sino versos con otras estructuras imposibles de cuadrar a jondo de no ser por el talento músico de quien siendo un sincero descreído fue capaz de proclamar con el ínclito religioso clásico  tan conmovedoramente que

      No me mueve mi Dios para quererte

      el cielo que me tienes prometido

      ni me mueve el infierno tan temido

      para dejar por eso de ofenderte

y de quererte siempre y de agradecerte viejo amigo el caudal fabuloso de tu obra que ahora nos acompaña y nos consuela tu ausencia nos quita lágrimas y nos da contento a salvo la confianza de que está guardao en la memoria de los medios mecánicos la asombrosa aportación que hiciste por tantos sitios diversos de las voces tuyas estelas vivas hasta donde habite el olvido en los vastos jardines sin aurora donde yo sólo sea una piedra sepultada entre ortigas sobre la cual el viento escapa a sus insomnios en las esferas de los tiempos que vengan y antes de extinguirse recuerden  la exquisita sutil delicadeza de Luis Cernuda en una de tus incursiones musicales más recientes asomándote al siglo XXI Tú que traías enseñanzas de los Bernardos Aurelios y Matronas naturales del 1887 dos años antes de que el señor Silverio Franconetti falleciera en Serva la Bari y a la vez crecía en uno de sus patios más preciosos la mesura de un muchacho serio cabal luz y sombra firme del árbol centenario de los Machado con sus nombres y he aquí al modesto Antonio profesor de francés traducido también a lo flamenco por mor de bulería reposada serena hilvanaíta al sentido del cantar que crece y se eleva y sube y asciende como se trenza en  mágico corro de  palmas  guitarras  jaleos  

                Y en los labios de los niños

                Las canciones llevan

                Confusa la historia

                Y clara la pena

                Como lleva el agua

                Clara su conseja

                De viejos amores

                Que nunca se cuentan

el tiempo se cuenta el tiempo las horas los instantes y los días las fatídicas terribles y las de placer benditas de bonanza que acuden y antes del todo estar se desvanecen presurosas como fragancia en aire

                            el divino sol que sale

estar contigo siempre

                           era dulce tu memoria

                    me gusta por la mañana

    hasta el blanco gemío del alba

                         resplandece el día

                  de risas eternas

    toítos se van despidiendo

                          cuando yo estaba en prisiones

    mi horita mala a mí me llegó

                  males que acarrea el tiempo

                         mira que no eres eterno

                              que le quean cuatro meses

                     me dieron las doce

                     a eso de la una

                     a las dos de la noche

porque de noche con el pensamiento

   en los brazos de la noche

        esta noche no me acuesto

            hasta que la noche llegue

                toa la noche de jarana

                    pasar la noche sin luna

                    cuando me voy a dormir

                    de noche no duermo

                    de día tampoco

            Pasan los años y los siglos

            Y las horas no cesan

            Las olas van y vienen y se rompen

            Hay más olas que estrellas

            Y en granos de arena

            Contamos el tiempo

            Con las olas amargas coronadas de espuma

Continuará.